{"id":129,"date":"2022-08-12T18:23:02","date_gmt":"2022-08-12T18:23:02","guid":{"rendered":"http:\/\/marcuspatrickrehberg.com\/?page_id=129"},"modified":"2022-08-14T15:32:23","modified_gmt":"2022-08-14T15:32:23","slug":"planting-und-pay-off","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/marcuspatrickrehberg.com\/?page_id=129","title":{"rendered":"Planting und Pay-off"},"content":{"rendered":"\n

Planting und Pay-off<\/strong> oder Die Wiederentdeckung des Alten im Neuen<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Essay von Marcus Patrick Rehberg, VeDRA (erschienen im Online-Fachmagazin „WENDEPUNKT des Dramaturgenverbands VeDRA)<\/p>\n\n\n\n

Was w\u00e4re, wenn \u2026 es ein universelles Implementierungs-Tool namens \u201ePlanting und Pay-off\u201c g\u00e4be, mit dem man als Drehbuchautor\/in alle strukturellen und funktionalen Erfordernisse unterschiedlicher Drehbuchlehren und dramaturgischer Methoden konkret erz\u00e4hlerisch umsetzen k\u00f6nnte?<\/p>\n\n\n\n

Muss die Geschichte des \u201ePlanting & Pay-off\u201c daf\u00fcr neu geschrieben werden?<\/p>\n\n\n\n

Nein, im Gegenteil: Alles, was war, bleibt, wie es ist. Nur Neues kommt hinzu. Denn alle Erz\u00e4hler\/innen haben das zugrunde liegende Funktionsprinzip schon immer angewendet \u2013 ob nun bewusst oder intuitiv. Beginnen wir also mit einem R\u00fcckblick: Die bekannteste Definition des Ph\u00e4nomens, dem man in Hollywood den knackigen Namen \u201ePlanting und Pay-off\u201c gab, lieferte Anton Tschechow, indem er forderte, dass wenn im ersten Akt ein Gewehr an der Wand h\u00e4nge, im dritten Akt damit geschossen werden m\u00fcsse. Der gro\u00dfe russische Dramatiker trat damit f\u00fcr ein effizientes \u00f6konomisches Erz\u00e4hlen auf der B\u00fchne ein.<\/p>\n\n\n\n

Interessanterweise zitiert \u201eHollywood\u201c Tschechows Forderung \u00f6fters in abgewandelter Form: \u201eWenn im dritten Akt ein Gewehr schie\u00dfen soll, muss es im ersten Akt an der Wand h\u00e4ngen.\u201c Hier wird also die Vorbereitung und Plausibilisierung eines sp\u00e4ter eintretenden Ereignisses durch das Mittel des foreshadowing f\u00fcr den Zuschauer in den Fokus gestellt.<\/p>\n\n\n\n

Bevor ich nun eine Neudefinition des Begriffs \u201ePlanting und Pay-off\u201c gebe, m\u00f6chte ich zun\u00e4chst meinen pers\u00f6nlichen Erfahrungsweg, der mich zu dieser Definition f\u00fchrte, schildern. Es ist gewisserma\u00dfen die Geschichte eines rund 10-j\u00e4hrigen Plantings:<\/p>\n\n\n\n

Planting 1: (Eine verworfene Idee)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als ich nach meinem Literaturstudium und vielen Weiterbildungen bei renommierten Drehbuchlehrern an meinem ersten Drehbuch schrieb, dachte ich mir bei der \u00dcberarbeitung einer Szene: \u201eIm Grunde ist doch alles Planting und Pay-off, was ich hier mache.\u201c Da meldete sich aber gleich mein innerer Drehbuch-Theoretiker und ermahnte mich: So leicht k\u00f6nne ich es mir nicht machen!<\/p>\n\n\n\n

Planting 2: (Das Story-Atom)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

2001, K\u00f6ln: In einem McKee-Seminar ging mir ein Licht auf, als er die Anekdote erz\u00e4hlte, wie Stanislawski einigen G\u00e4sten aus Hollywood erkl\u00e4rt habe, was die kleinste Handlungseinheit sei: n\u00e4mlich die Aktion eines Schauspielers auf das unmittelbar n\u00e4chstliegende Ziel der Figur hin und die Reaktion der anderen Figur darauf. Stanislawski habe diese kleinste Handlungseinheit \u201ebit\u201c (Teilchen) genannt. Und die Hollywood-Leute sollen \u201eBeat\u201c(Schlag\/Takt) verstanden haben. Mit diesen Handlungs-Beats konnte ich sehr konkret arbeiten \u2013 in der Situation, in der Szene. Aber eben leider nicht auf allen Ebenen der Konstruktion und Vernetzung aller sichtbaren und h\u00f6rbaren Elemente im Verlauf einer Geschichte bzw. eines Films.<\/p>\n\n\n\n

Planting 3: (Der Umbau von Story-Molek\u00fcl-Ketten)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wie stark in einem Film alles mit allem vernetzt ist, merkte ich oft bei der \u00dcberarbeitung \u2013 wenn man ein Detail \u00e4ndert und sich als Konsequenz daraus ein \u00c4nderungsbedarf an vielen weiteren Stellen im Buch ergibt, weil diese Stellen mit dem ge\u00e4nderten Detail in kausaler Verbindung stehen. Mark Travis beschreibt dies eindr\u00fccklich als \u201eRipple Effect\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Planting 4: (Erinnerung an eine alte Einsicht)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Als Dozent entwarf ich eine Schautabelle, mit deren Hilfe ich die Struktur- und Funktionselemente (wie z.B. \u201eExposition\u201c, \u201eMidpoint\u201c oder \u201eUltimatum\u201c, \u201eDramatische Ironie\u201c) einer Story erkl\u00e4ren konnte. Dabei erkannte ich, dass sich alle Fachbegriffe, die ich in die Tabelle eintrug, letztlich um die Steuerung des Informationsflusses im Film und f\u00fcr den Zuschauer drehten. Man musste sie generieren, indem man zwei oder mehrere Informationen in einen (kausalen oder assoziativen) Sinnzusammenhang stellte.<\/p>\n\n\n\n

Pay-off: (Best\u00e4tigung einer Vorahnung)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Erst im letzten Jahr gab ich dem, was ich (wie wohl alle Autoren\/innen) seit Langem tat, endlich einen Namen \u2013 beim Pizza-Essen, w\u00e4hrend eines Gespr\u00e4chs mit Prof. Alfred Behrens. Seine Idee war ein \u201ePlanting und Pay-off\u201c-Workshop, in dem die Teilnehmer\/innen zwei Szenen drehen: eine Planting-Szene und die dazugeh\u00f6rige Pay-off-Szene. Und dazwischen eine Einblendung: \u201eZwei Stunden sp\u00e4ter.\u201c (oder eben Sekunden, Minuten, Stunden, Wochen, Monate, Jahre sp\u00e4ter.) Und da hatte ich dann mein sp\u00e4tes \u201ePay-off\u201c einer zehn Jahre dauernden \u201ePlanting\u201c-Phase \u2013 ich bekam wieder Zugang zu meiner Idee aus Planting 1 und konnte sie nun pr\u00e4ziser formulieren: Ich nutze Planting und Pay-off als universelles Konstruktionsprinzip von filmischer Beziehung in Zeit und Raum.<\/p>\n\n\n\n

Nun sah ich pl\u00f6tzlich in eine Welt voller Plantings und Pay-offs. Ein Film bzw. ein Drehbuch definierte sich vor meinen Augen als Netz von kausal oder assoziativ verkn\u00fcpften Informationen. Und der erweiterte \u201ePlanting und Pay-off\u201c-Begriff bildete f\u00fcr mich das Beschreibungs- und Konstruktionssystem dieser Verkn\u00fcpfungen. F\u00fcr die konkrete Umsetzung der Erkenntnisse aus Drehbuchtheorien und dramaturgischen Methoden hatte ich nun ein praktisches Mikro-Tool zur Verf\u00fcgung, mit dem ich Wendepunkte, Pointen, Dramatische Ironie, Spannungsb\u00f6gen, aber auch Begriffe wie Subtext, Zugeh\u00f6rigkeit, Need, Mode oder Dilemma leichter konstruieren und in die Story einweben konnte.<\/p>\n\n\n\n

Mini-Crashkurs \u201ePlanting & Pay-off\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Zun\u00e4chst m\u00f6chte ich nun meine Neudefinition des Begriffs<\/strong> geben: Von einer h\u00f6heren, abstrakten Ebene aus betrachtet, besteht jeder Film aus nichts anderem als einer bestimmten (ziemlich hohen) Anzahl ineinander verflochtener Plantings und Pay-offs. Dabei steht der Begriff \u201ePlanting\u201c symbolisch f\u00fcr das Setzen von Informationen (jeder Art) im Film und damit f\u00fcr den Zuschauer \u2013 und der Begriff \u201ePay-off\u201c f\u00fcr den Effekt, der sich zu einem bestimmten Zeitpunkt im Film und f\u00fcr den Zuschauer in Bezug auf die erste Information (also das Planting) ergibt.<\/p>\n\n\n\n

Die zentralen Prinzipien des klassischen \u201ePlanting und Pay-off\u201c bleiben auch der neuen Definition inh\u00e4rent:<\/p>\n\n\n\n